条件色的观察方法 我们所观察到的任何色彩变化，都是固有色、光源色和环境色三者的统一。固有色是变化的根据，光源色和环境色是变化的条件。所谓条件色，是指物象在不同的光源、环境条件下所呈现的色彩。条件色的发现和应用与观察方法有着密切的联系，这种观察方法称为条件色观察方法。这种方法是以“四固定”为前提条件的。“四固定”即光源固定、环境固定、对象固定、作者视点位置固定。在这种前提条件下来观察物象的色彩关系，即把对象、环境、光源作为一个统一体来研究，这样才能掌握物象的条件色。这“四固定”缺一不可。

　　例如，我们要画一张在正面阳光照射下的一幢红色楼房和旁边的绿树，在这特定的光源——正面的阳光、特定的对象——向光面朝画者的红色楼房、特定的环境——背景天色晴朗和旁边的绿树、特定的画者位置——背对阳光面对红楼的具体情况下，才有它的特定的色彩关系。红色楼房在阳光照射下，受光面可能变成黄橙、红橙色，受天光反射的背光面可能变成青紫，一边的背光面可能受后边绿树的反光影响变成青绿。：如果光源发生变化，比如在阴天的条件下，则楼房的色彩关系就完全变了。同样，画者的位置由背朝阳光改为面朝阳光，虽然其他条件不变，则色彩关系也完全变成另一画面。又如一件白上衣，在一定的光源和一定的环境中所发生的变化，其中有受光的白色和阴影中的白色，也有环境反光影响下的白色，经过仔细的具体条件色观察方法分析后，就会发现这里原来固有的白色实在是极少的了。但人们看上去仍觉得它是洁白的，以丰富多变的色彩生动而真实地再现了物象。这是条件色观察方法的优越性。总之，四个条件有一个发生变化则全部色彩都变了。只有这样“四固定”，才有可能观察到这一特定情况下的生动的色彩关系。比较写实的绘画多用这种具体观察的方法，表现物象的具体色彩。

　　但是，从另一方面看，这种条件色的观察方法也有它的局限性。由于它在观察景物时是用焦点透视法，致使所描绘的对象被限制在有限的视域范围内，如果是超越视域范围以外的宏大场景就难以表现。它难以表现诸如“井岗山全貌”或“万里长江”的巨幅场景，只可能画井岗山和长江的某一段落或某个局部而已。

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